Se vende alma

Algunas veces tomo la guitarra y toco “I wanna hold your hand” que a mi objetivo modo de ver la vida es el mejor rock and roll de todos los tiempos seguido de “Should I stay or should I go” y despues de frustrarme una vez mas por no tener la voz de aquel liverpooniano que de no ser por el arte hubiera acabado trabajando en los muelles (y seguro colgandose despues en la epoca tatcheriana) o el talento suficiente en las cuerdas desearia vender esa cosa que, argumentan, se llama alma, como en los Simpson.

La famosa leyenda dice que Jimi Hendrix toco asi por colgarse de Robert Johnson en algun ritual (“Voodoo child“) que a su vez vendio el alma en aquel cruce de caminos en Mississippi (“Crossroads Blues“) y que despues tambien obtendria del mismo modo de Hendrix el virtuoso S. R. Vaughan.

Claro, todos olvidan los años y años de intensa practica, los milagros y dones no caen del cielo.. o suben de abajo. Pero si fuera real yo la venderia por tocar de modo mas terrenal:

Daniel Jamet, el guitarrista de los ex Mano Negra, puto idolo con influencias de Jazz, Blues, Rockabilly, Hard Rock y hasta Flamenco con el “don” de sintetizar todo e improvisar cualquier cosa en cualquier lugar, aparte usaba un set sencillo: Gibson Les Paul + Crybaby + algun Marshall Valvular a tope. ¡Clasico!.

Sin el, los francos de Mano Negra hubieran pasado como un grupo de reggae mas con acordes pausaditos y simplones, innovadores y con onda, pero simplones.

Pablo Mondello, Lead guitar (siempre me cago que en paises de habla hispana se les diga asi) de los Massacre. Paul Red Smith + Cabezal Soldano y un set de efectos muy bien configurado.  Sonidos Neo-Noir, equalizaciones raras, riffs universales y creacion de ambientes unicos con la facilidad con la que uno hace un huevo motuleño en la mañana cuando esta con resaca.

Setup Pablo Mondello / Musiquiatra

¡Y Claro! Tom Morello ¿O soy el unico que en sus años de pubertad le quito el switch al aparato domestico de la madre para improvisar un kill switch para tocar como dios manda “Know your enemy”?

Snif.

We wrote a lot of stuff together, one on one, eyeball to eyeball. Like in ‘I Want to Hold Your Hand,’ I remember when we got the chord that made the song. We were in Jane Asher’s house, downstairs in the cellar playing on the piano at the same time. And we had, ‘Oh you-u-u/ got that something…’ And Paul hits this chord [E minor] and I turn to him and say, ‘That’s it!’ I said, ‘Do that again!’ In those days, we really used to absolutely write like that—both playing into each other’s noses.